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EL ARTISTA ROMANICO
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EL RELICARIO DE CARLOMAGNO
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FIGURA 1: LAACH
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Durante la primera
mitad del siglo XII, el repertorio de formas otoniano mejoró, sobre todo
en las regiones de Baja Sajonia y Westfalia. La bóveda no apareció en un
primer momento y su empleo se extendió de manera desigual según las épocas
y las zonas. En Freckenhorst, la iglesia se construyó a partir de finales
del siglo XI y se consagró en 1129. Su nave románica no está cubierta por
bóvedas. Presenta un macizo occidental imponente, jalonado por dos torres,
que se emparenta con la tradición anterior. El románico, de hecho, no llegó
a Baja Sajonia hasta una época muy tardía, cuando ya estaba muy extendido
por las regiones renanas.
San Miguel de Hildesheim, construida entre 1010 y 1022/1033,
presenta un crucero regular otoniano y soportes alternos que separan la
nave principal de las laterales, alternancia que dominó en los países germánicos
al menos durante un siglo, y entre 1070 y 1129 en Saint-Servais de Quedlinburg
y de 1133 a 1180 aproximadamente en San Godardo de Hildesheim. Los elementos
sustentantes de Nuestra Señora de Halberstadt (1136) no disponen de esta
alternancia; en cambio, la estructura con torres en la fachada es característica
de esta región.
La cabecera de la catedral de Spira, en el valle del alto
Rin, se reconstruyó gracias a Enrique IV hacia 1095. La galería de recias
arcadas sobre columnas se extendió por la región del Rin. En esa misma época
se construyó la iglesia abacial benedictina de Maria-Laach
[FIGURA 1], comenzada en 1093 con el
conde de Palatinado Enrique II, pero que no se concluyó hasta el siglo XIII.
Hacia mediados del siglo XII, la nave central se cubrió con bóvedas de arista
entre arcos fajones. Aunque este edificio reviste cierta unidad, la evolución
arquitectónica resulta claramente visible entre el bloque este, el más antiguo,
y el oeste, más reciente. El coro oriental, elevado sobre una cripta con
bóveda de arista, incluye un tramo recto, de planta cuadrada, que recibe
una bóveda de arista aparejada. Se prolonga con un ábside semicircular y
está encuadrado, como en Spira [FIGURAS 2-3-4-5-6-7-8],
por dos esbeltos campanarios cuadrados. Sobre el crucero se alza una torre
octogonal, baja y amplia. Toda esta estructura encuentra su equivalente
en la parte occidental de esta iglesia abacial, pero las nuevas tendencias
reflejaron el deseo de «modernización»: un transepto más estrecho con dos
torres de escalera cilíndricas en sus extremos. Además, una torre cuadrada
y compacta se alza en el crucero. Sin embargo, el conjunto denota cierta
austeridad que se aprecia en la decoración mural. Se recurre básicamente
a un juego de policromía entre piedra arenisca roja y gris, caliza blanca
y amarilla o basalto azul. Las bandas lombardas invaden los muros laterales,
los ábsides y los campanarios. En cambio, las galerías altas con arcadas,
tan frecuentes en Renania durante el siglo XII, no aparecen aquí. |
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CATEDRAL DE SPIRA |
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FIG. 2:
PLANTA
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FIG. 3:
EXTERIOR
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FIG. 4:
CABECERA
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FIG. 5:
NAVE
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FIGURA 6:
INTERIOR
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FIGURA 7:
SOPORTES
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FIG. 8:
CRIPTA
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Este modelo manifiesta
la dificultad que experimentaron los arquitectos para separarse definitivamente
de las construcciones anteriores. La catedral de Worms
[FIGURAS 9-10-11-12], de la época de los
Hohenstaufen, se reconstruyó en parte en 1181, a instancias del obispo Conrado
II. Este monumento ilustra los resultados de las experiencias anteriores
aunque conservando la herencia otoniana, tanto por sus proporciones —el
conjunto mide 138 m de longitud— como por la presencia de dos estructuras
opuestas.
La planta presenta un transepto en el este con una torre
sobre el crucero, torres laterales y dos coros. La cabecera oriental es
de planta semicircular en el interior pero recta en el exterior. El transepto
está cubierto por bóveda de crucería sobre base rectangular y en el crucero
se alza una cúpula sobre trompas con ocho plementos. Los procedimientos
ornamentales se relacionan con el repertorio decorativo del primer arte
románico: una arcatura adorna los muros de la nave y, en el exterior, aparece
en la cabecera. Esta decoración, al igual que el sistema de bóvedas, también
se utilizó en Baviera, como lo demuestra la catedral de Bamberg, construida
a principios del siglo XIII. Dispone de dos coros y un transepto al oeste,
prolongado por un ábside poligonal muy elevado sobre una base circular.
Con todo, el alzado y las aberturas proceden de la estructura de la catedral
anterior, construida durante el reinado de Enrique II, y manifiestan aún
esa fidelidad a la herencia del pasado. |
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CATEDRAL DE WORMS
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FIG. 9:
CABECERA
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FIG. 10:
CIMBORRIO
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FIG. 11:
CORO
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FIG. 12:
PLANTA
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FIG. 13: COLONIA
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SAN PANTALEON
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FIG. 14: vista oeste
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FIG. 15: NAVE
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La evolución de la
arquitectura de estas regiones muestra, en ocasiones, contactos con el norte
de Italia, sobre todo en lo referido a la decoración arquitectónica. La
iglesia de San Miguel de Altenstadt, en Baviera, dispone de un espacio interior
con bóvedas de arista y acentuado por firmes pilares; sin embargo, la decoración
de las arcadas exteriores y la portada con columnas acanaladas derivan de
modelos puramente italianos. Esta tendencia aparece asimismo en la decoración
de arcaturas, pilares aplacados y elementos figurados del ábside de la iglesia
abacial de Königslutter.
Durante los siglos XI y XII, Renania y la zona del Mosa
mantuvieron estrechos lazos culturales, religiosos y artísticos; y en ese
periodo la ciudad de Colonia experimentó un gran desarrollo arquitectónico
[FIGURA 13]. San Pantaleón
[FIGURAS 14-15] y, especialmente, la iglesia
de Santa María del Capitolio (consagrada en 1065) desempeñaron un papel
decisivo en la formación de la arquitectura románica de Renania
[FIGURAS 16-17-18-19]. Este edificio presenta
una cabecera muy original, de forma trilobulada, que imita los monumentos
antiguos de planta central. Las construcciones que más se asemejan a esta
iglesia se encuentran en el norte de Italia, como por ejemplo San Lorenzo
de Milán. Se alza sobre una cripta e incluye una girola cubierta por bóveda
de arista. La nave central está definida por contundentes pilares de forma
rectangular, y su alzado tiene dos niveles con grandes arcadas sin moldurar,
ventanales y una bóveda de crucería, erigida hacia 1240. Se encuentra precedida
por una torre con un pórtico rematado por una tribuna y jalonado por dos
esbeltas torres de escalera. A este rasgo arquitectónico, característico
de la herencia carolingia u otoniana, se añade la tradición del primer arte
románico, que atestigua la decoración de bandas lombardas. |
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SANTA MARIA DEL CAPITOLIO
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FIG. 16:
PLANTA
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FIG. 17:
CRUCERO
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FIG. 18:
MADERA
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FIG. 19:
PUERTAS
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SANTOS APOSTOLES
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FIG. 20: cabecera
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FIG. 21: nave
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EBERBACH
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FIG. 22: NAVE
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FIG. 23: PLANTA
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La iglesia de San
Martín el Grande, arrasada por el incendio de 1150, se reconstruyó y se
consagró en 1172, aunque las obras continuaron hasta mediados del siglo
XIII. Su coro trilobulado formado por los brazos del transepto redondeados,
inspirados en Santa María del Capitolio, anuncia el nuevo estilo. Sirve
de apoyo a una torre central imponente que corona una cúpula sobre pechinas,
encuadrada por cuatro bóvedas de cañón. En el exterior, el conjunto presenta
cuatro torrecillas angulares. Para aligerar la mampostería y llevar los
empujes hacia el interior, se abrieron unas hornacinas en los espesos muros
interiores de los ábsides. Esta cabecera se une a una nave dividida en cuatro
tramos por pilares cuadrados. Hacia 1120-1230, la nave se cubrió con bóveda
de crucería y se colocó un triforio sobre las grandes arcadas. En el exterior,
los ábsides aparecen decorados con arcaturas, dispuestas en dos registros
y rematadas por un friso con metopas rectangulares y una elevada galería
de arcadas. Este modelo decorativo se convirtió en una de las características
de la arquitectura renana. Aquí se completan con una decoración de bandas
lombardas que anima los muros de la torre y de las torrecillas de la cabecera.
Este edificio sirvió de modelo a la iglesia de los Santos
Apóstoles de Colonia [FIGURAS 20-21],
que cuenta con el mismo tipo de cabecera trilobulada. Por fuera, el conjunto
se desarrolla siguiendo un principio derivado de la arquitectura otoniana:
una torre central flanqueada por dos torrecillas. Este tipo de cabecera
experimentó un gran éxito y lo volvemos a encontrar en San Quirino de Neuss
y en Nuestra Señora de Roermond. El ábside jalonado por torres, cuya mejor
muestra se halla en Saint-Servais de Maastricht, también aparece en muchas
obras de la época.
Algunas iglesias con tribunas de los países del norte de
Europa emularon las iglesias normandas. La de los Santos Apóstoles dispone
de una serie de hornacinas ciegas insertadas entre las grandes arcadas y
los ventanales de la nave central. Este modelo culmina en el ábside de dos
pisos que recibe corredores en la parte superior de los muros. También se
recurre a este procedimiento en el decágono de la iglesia de San Gereón
de Colonia, ampliada entre 1219 y 1224. Unas arcadas apuntadas sobre conchas
se unen a las tribunas del primer nivel y, en el segundo, a un corredor
con ventanas en forma de abanico. En el tercer nivel se encuentran los ventanales
y algunas aberturas que son las más antiguas de los países germánicos.
Esta solución arquitectónica se observa igualmente en la
capilla de San Clemente de Schwarzrheindorf, empezada en 1151 pero con una
elaboración que anuncia el alzado gótico. El edificio consta de una iglesia
inferior y otra superior; es de planta de cruz latina prolongado al este
por un ábside. La inferior está constituida por tres ábsides inscritos en
los muros. El crucero recibe una bóveda de arista que presenta un óculo
octogonal en el centro. La iglesia superior adopta una planta análoga pero
los muros son rectos, excepto el ábside oriental. En el exterior, una galería
de arcadas accesibles, de 3,20 m de altura y 1,15 m de anchura, recorren
todo el perímetro del edificio. El arranque de los arcos se efectúa desde
una imposta con forma de trapecio, sobre los capiteles de las columnas.
Esta galería tiene su homóloga en el interior gracias a la presencia de
hornacinas y corredores en los muros. Además, las ventanas toman forma cuadrifolia
o de abanico, técnica que se empleó después en las construcciones arquitectónicas
del curso inferior del Rin.
Los edificios normandos del siglo XI presentan un tratamiento
semejante de los muros por encima de las grandes arcadas y el mismo vaciado
de los muros con ánditos. Parece ser que se establecieron contactos en la
zona del Mosa, como demuestra la catedral de Tournai (1125-1171), donde
la articulación exterior de los muros incluye un registro de arcadas coronado
por una galería con aberturas.
Uno de los edificios mejor conservados y más representativos
de los modelos arquitectónicos cistercienses continúa siendo la abadía de
Eberbach [FIGURAS 22-23], empezada en
1175: una nave principal y dos laterales, y un amplio transepto saliente
—con tres capillas alineadas en cada brazo— abierto a un ábside de fondo
recto. La nave central, cubierta con bóveda de arista entre arcos fajones,
se divide en tramos dobles por medio de sobrios pilares rectangulares. El
alzado, muy sencillo, dispone de grandes arcadas de medio punto coronadas
por ventanales. La ausencia de decoración se añade a la sobriedad del edificio,
típico de las construcciones cistercienses. Más tarde, el coro se amplió
imitando los edificios de Claraval II y Pointigny II y adquirió forma semicircular,
con un deambulatorio y capillas radiales.
Este nuevo esquema se impuso en la abadía de Himmerod,
fundada en 1189, aunque en este caso las capillas radiales se inscriben
en el espesor del muro, rasgo que no aparece en Claraval ni en Pontigny.
La iglesia actual es una reconstrucción de 1950 a partir del edificio barroco
destruido durante la secularización. La nave principal, dividida en tramos
simples, se abre a un transepto sobresaliente. Los edificios cistercienses
de Alemania derivan de corrientes locales y de experiencias regionales,
procedentes sobre todo de Colonia y del valle del Rin, zonas que se mantuvieron
fieles mucho tiempo a las concepciones arquitectónicas románicas. Aún se
aprecia el alzado de dos niveles y las bóvedas de arista muy arqueadas de
la nave. |
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