Archivo «Viernes, 06/dic/2002»
Assia peinándose
Dibujada por un ojo que rehuye el artificio, Assia desnuda se apoya en sí misma (Sougez nos hace creer que se peina).
Recuerda que no es una efigie, ni una vida silenciosa. Sus contornos, esculpidos en líneas claras, parecen recortados a tijera.
Sobre la superficie iluminada del cuerpo se materializa un mapa de sombras no menos tangible que el lienzo que lo sustenta.
Assia reposa los brazos sin peso en su propia mirada, rendida a la contemplación, y los prolonga en la curva de las manos, en las ondas del cabello: los plieges del aire de la tela que le envuelve, l’oeil nombril, la osamenta oculta por la piel sin huella: todo vivifica la escultura, endulza nuestro voyeurismo.
Hay otros ojos de Assia que no vemos, que acaso miren o sueñen ese pubis bendecido de sombra, frondoso de vello tierno, guardián vigilante del origen del mundo.
Queremos tocar ese cuerpo de Assia, rozarlo con las yemas del alma.
La misma devoción nos mueve a admirar la fuerza liviana de las cariátides griegas.
Sougez traza con su ojo mecánico la belleza de Assia en equilibrio, su disposición serena a ser el sustento de la vida, el gesto natural que encierra esa verdad (el cuerpo de mujer del que provenimos, y hacia el que sin cesar caminamos) sorprendido en la intimidad del misterio más hondo, el del pudor desnudo, objetivando impulsos mediante el tamiz certero de su linterna mágica.
Por José Giménez Corbatón. 2002
Créditos fotografía: Assia peinándose, 1935. Gelatino bromuro de plata; 22,8 x 16,5 cm. Copia moderna, Colección Julio Alvarez Sotos.
Fuente: Catálogo de la exposición «Mirar al mundo otra vez». Galería Spectrum Sotos, 25 años de fotografía.
Pintor francés. En 1855 ingresa en la École des Beaux-Arts, estudiando bajo la dirección de L. Lamothe, discípulo de Ingres, y quien le transmite la maestría en el dibujo. Su formación, completada en numerosos viajes, le permite conocer a los viejos maestros y copiar sus obras. En 1861 conoce a Manet, quien le introduce en los círculos impresionistas: a partir de entonces, abandona los temas clásicos optando por las carreras de caballos, el ballet, el teatro, el circo, etc. Impresionista en ciertos aspectos, nunca se interesa por el paisaje ni por plasmar los efectos del cambio de la luz y de la atmósfera; sin embargo, le une a los restantes impresionistas su deseo de reproducir un efecto accidental, espontáneo e improvisto en las escenas, utilizando para ello encuadres poco frecuentes y pintando figuras cortadas como si de una instantánea fotográfica se tratase. Degas nunca pinta al aire libre ni directamente del natural, trabajando mucho al temple, utiliza colores fuertes y simplifica las composiciones. Desde 1880, modela en cera, dedicación a la que cada vez ocupa más tiempo debido a su pérdida de visión. Degas expone en siete de las ocho exposiciones impresionistas, siendo el primero del grupo en conseguir el reconocimiento público.
Completa guía con información básica, datos estadísticos, gentilicios, mapas, artículos, etc. de todos los países del mundo. Claramente basado en el The World Fact Book de la CIA -a la que enlaza para los «datos básicos», pero en español. Un recurso bien organizado y fácil de utilizar, elaborado por alumnos de la Facultad de Ciencias de la Comunicación de la Universidad Ramón Llul.
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Bitácora patrocinada por el Ayuntamiento de La Puebla de Alfindén
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