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Por Miguel Bandrés Nivela, Licenciado en Bellas Artes | |||||||||||||||||||
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| Desde muy temprano, ya
en su niñez, su interés por el dibujo se manifiesta en una gran cantidad de
caricaturas y bocetos de pueblos altoaragoneses que recogía en pequeños
cuadernos de apuntes de tapas duras. . Esta inquietud, más tarde, le hará
abandonar sus estudios de Ciencias Químicas en Zaragoza y vivir unos meses
la bohemia madrileña de principios del siglo XX. Es aquí, en Madrid y en
diciembre de 1911, donde comienza sus primeras colaboraciones para la
prensa. Con la firma de «Fray Acín» realiza un dibujo humorístico e irónico
para toda la portada del seminario satírico Don Pepito haciendo
referencia a los disturbios sociales ocurridos en Cullera el mes de
septiembre. El seudónimo con el que se presenta señala el gran interés que
debieron despertarle un buen número de publicaciones satíricas, muchas
editadas en Madrid desde mediados del siglo XIX, que guardaban una relación
en el registro de sus títulos con el nombre de Frays, Fray Supino
Claridades, Fray Tinieblas, Fray Gerundio, Fray Camándulas... Con este
nombre firma sus primeros dibujos en enero de 1912 en las páginas del
periódico oscense Diario de Huesca. Este diario, en estos momentos con Luis López Allué como nuevo director, inicia una renovación de sus planas dejando un espacio para la imagen gráfica. Casi semanalmente, en la portada, Acín publica sus viñetas en la nueva sección "Notas humorísticas" dando cuenta en clave de humor de los temas de más tremenda actualidad. Sus dos primeras colaboraciones aluden a la subida de precios y abastecimientos, al nuevo sistema de impuestos indirectos que popularmente son conocidos como «supresión de los consumos». Luis López Allué marca en las planas del periódico una imagen más popular para acercarse a sus lectores oscenses. Él mismo, bajo el nombre de «Juan del Triso» publica numerosos artículos destacadamente costumbristas aragoneses que, sin duda, influyen en los temas a tratar por Acín en las siguientes viñetas con la incorporación de personajes y situaciones de desenfadado baturrismo. Los dibujos presentan textos al pie con giros locales exagerados en su entonación, mantienen la coherencia del dibujo y dan el verdadero sentido de la escena. Los dibujos y los diálogos están tan íntimamente ligados que, sin los textos, las escenas casi siempre pierden su sentido. Ramón Acín comprende la importancia de sus notas al pie, conoce a sus paisanos que buscarán en las planas del periódico su comentario de humor y enfatiza los giros locales con el juego visual de las palabras. Además de estas viñetas, Acín realiza dibujos para los encabezamientos de varias secciones del periódico. Son dibujos de gran viveza que anuncian y anticipan la lectura. El lector siempre buscará como primera referencia el dibujo para encontrar el artículo. Sucede en las columnas costumbristas de López Allué "Cuentos de la Tierra", "Estafeta de amor" y "Coplas y más coplas", y también en las columnas de otros periodistas "A través de la Prensa", "Al pasar, Instantáneas" y la entrañable "Nota Festiva" de su amigo Mariano Añoto. Todos se publican con frecuencia, como encabezamientos, hasta los últimos ejemplares del Diario de Huesca en 1936. Entre estos dibujos de humor iniciales, también realiza diversas caricaturas de sus amigos y paisanos, de Santos Acín (su hermano), Mi Cruz Bescós (hija de Manuel Bescós, escritor y amigo de Acín), Manolo Lloréns (amigo íntimo y periodista), el profesor Casas, Manuel Camo Nogués (fundador y director del Diario de Huesca), Mosén Coronas... Algunas de estas caricaturas las publica en el Diario de Huesca como la del violinista Joaquín Roig, bajo el título "Nuestros artistas", y las de Antonio de Caso y José María Eyaralar, con motivo de la publicación de su libro de poesías Abril. Es evidente el gran interés de sus dibujos entre los lectores y recibe por ellos numerosos elogios que son recogidos en las redacciones de los periódicos oscenses. |
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