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V. NUEVOS SANTUARIOS EN FRANCIA |
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En el oeste francés,
la arquitectura románica corresponde a tres grandes regiones: Normandía,
Bretaña, y las zonas de Poitiers y Saintonge. La primera presenta un arte
muy relacionado con el inglés. Efectivamente, el estilo anglonormando floreció
en el tercer cuarto del siglo XI, alrededor de Caen. Los edificios se caracterizan,
en especial, por un alzado de tres niveles con tribunas coronadas por ventanales
y sostenidas por grandes arcadas. Las fachadas están flanqueadas por dos
torres simétricas y un hastial. Las construcciones se cubrieron, en un primer
momento, con una estructura de madera pero evolucionaron enseguida hacia
bóvedas de crucería, caracterizadas por nervios gruesos y pesados que todavía
se insertaban sin excesiva gracia en los muros laterales, a ambos lados
de los arranques de los arcos fajones. El trazado peraltado por el que optaron
los arquitectos anglonormandos para las ramificaciones de las ojivas condujo
a la construcción de muros compactos que resistieran los empujes.
Edificios como el de San Jorge (Saint-Martin-de-Boscherville),
Cerisy-la-Forêt y San Esteban de Caen (abadía de los Hombres) ilustran el
desarrollo de un paso abierto en el espesor del muro a lo largo de las naves,
a la altura de la claraboya, un sistema que ya se había utilizado en Bernay
y Jumièges.
En Caen, la abadía de la Trinidad y la de San Esteban son
ejemplos típicos del arte bajonormando de finales del siglo XI. Cuentan
con una planta de tres naves, con transepto saliente al que se abre una
cabecera muy proyectada. La primera abadía de las Damas, fundada en 1059
y consagrada por Matilde en 1066, dispone de un ábside que constituye la
imagen perfecta del «gran espesor mural» normando con desdoblamiento de
las paredes. La abadía de los Hombres, fundada en 1063 por Guillermo el
Bastardo, basa su originalidad en las tribunas, que se sitúan sobre las
naves laterales. Presentan numerosos vanos que ocupan toda la anchura de
los tramos, sin subdivisión alguna. La galería de circulación se encuentra
a la altura de los ventanales y se abre a la nave central por un alto pórtico.
Además, unos contrafuertes dividen en dos partes desiguales la fachada occidental,
que consta de tres registros con pequeños vanos de medio punto, rematados
por dos torres macizas adornadas con arcaturas
[FIGURAS 1-2-3-4]. |
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SAN ESTEBAN DE CAEN
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FIGURA 1:
VENTANALES
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FIGURA 2:
PLANTA
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FIGURA 3:
NAVE
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FIGURA 4:
CABECERA
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El éxito del arte
románico normando de los años 1115-1120 se plasma en la abadía de San Jorge
de Saint-Martin-de-Boscherville (Alta Normandía). Se caracteriza por su
amplitud considerable, con una nave central de 15,80 m. de altura por 8,60
m. de anchura. Sigue la tradición de las grandes iglesias normandas de la
época de Guillermo el Conquistador: cabecera con capillas escalonadas, ábside
iluminado por hileras de ventanas, cimborrio sobre el crucero, y nave alargada
dividida en tramos por arcadas que parten de pilares con columnas adosadas.
Su alzado de tres niveles, su increíble luminosidad y su juego de volúmenes
arquitectónicos marcaron el éxito de este edificio. Un único soporte sostiene
las tribunas que corren por los brazos del transepto, definidas por una
arcada y por estrechas aberturas bajo el piso. Son típicas de la arquitectura
de la época y se asemejan, al igual que la decoración arquitectónica del
ábside, a San Nicolás de Caen. |
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San Jorge de Saint-Martin-de-Boscherville
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FIGURA 5:
CABECERA
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FIGURA 6:
ABSIDE
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FIGURA 7:
FACHADA
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FIGURA 8:
RELIEVE
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FIGURA 9:
PILARES
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FIGURA 10: POITIERS
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FIGURA 11: POITIERS
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FIGURA 12: POITIERS
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Otras formas autónomas
de arte románico se desarrollaron en torno a Poitiers y la región de Saintonge.
Se trata de amplios edificios con nave central a la misma altura que las
laterales, que recibe una bóveda de cañón con arcos fajones (Nuestra Señora
la Mayor de Poitiers, Saint-Savin-sur-Gartemge) o una bóveda de cañón apuntada
también con arcos fajones (San Pedro de Aulnay). El crucero suele estar
cubierto por un cimborrio y los campanarios por un cono decorado con escamas.
Nuestra Señora la Mayor de Poitiers (1130-1150) constituye un buen ejemplo
de este tipo de fachada sobre la que aparece una importante decoración esculpida
[FIGURAS 10-11-12]. Dos niveles de pequeñas
arcaturas, interrumpidas sólo por una gran ventana axial, rematan la portada,
flanqueada por vanos ciegos. La iglesia de San Salvador de Charroux posee
una planta excepcional que combina el esquema basilical con el central:
la nave, precedida por un campanario porticado, se completa con una triple
rotonda de triple girola sobre una cripta e iluminada por un cimborrio elevado
en el centro. Por último, la iglesia de Saint-Savin-sur-Gartempe (1060-1115)
es una joya, tanto por su arquitectura innovadora como por sus pinturas
murales.
La posición geográfica de Bretaña permitió numerosos intercambios
artísticos con Inglaterra y las regiones de Anjou, Poitou y Vendée, y más
tarde con Normandía. Las rotondas de Santa Cruz de Quimperlé o de Lanleff
se alzan sobre plantas magníficas, muy emparentadas con las rotondas de
Neuvy-Saint-Sepulcre, en Berry. Las iglesias abaciales de Saint-Gildas-de-Rhuys
y Landévennec (finales del siglo XI- principios del XII) presentan una planta
poco frecuente en Bretaña: tres naves, transepto sobresaliente, coro con
girola y capillas radiales. Las iglesias bretonas suelen caracterizarse
por la planta basilical, con uno o tres ábsides rectangulares o semicirculares,
naves bajas y un alzado sin piso superior que permite la iluminación directa
de la nave principal, por lo general cubierta con una estructura de madera.
La decoración arquitectónica bretona basa su fuerza en el empleo frecuente
de la pizarra y el granito, aunque a veces también de la piedra arenisca.
Las regiones de Champaña, el Norte e Île-de-France evolucionaron
hacia el gótico con rapidez. Las tradiciones arquitectónicas del año 1000
subsistieron durante el siglo XI y parte del XII. Los edificios de Champaña
presentan una estructura ligera y una cubierta de madera. En el departamento
de Marne, la nave de Courville ilustra a la perfección esas tendencias.
En 1060, Enrique I fundó en París el priorato de Saint-Martin-des-Champs,
dependiente de Cluny, que fue consagrado siete años después. La iglesia
presenta un coro con amplio deambulatorio, que data aproximadamente de la
misma época que el de Saint-Denis. Entre 1120 y 1140, algunos edificios
secundarios de Île-de-France experimentaron con innovaciones arquitectónicas,
como la bóveda de crucería, que se desarrollarían durante la época del gótico. |
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