Miguel

Gill, Madge; Faces. London Borough of Newham.
Gill, Madge; Faces. London Borough of Newham.

Intentar clasificar a Madge Gill (1882–1961) dentro de una corriente artística es imposible. Desarrolló su arte al margen de las corrientes oficiales de la época en un proceso creativo esotérico que surgía de su interior, y utilizando materiales y técnicas inéditas. Comenzó su carrera artística a los 38 años, tal vez intentando dejar atrás una vida de sufrimiento y sinsabores.

Rosie Murdoch nos cuenta su historia en Artistic apparitions: the spirited works of Madge Gill.

La Viola Organista

Leonardo da Vinci, cuya muerte hace cinco centurias recordamos este año, fue un hombre excepcional que tan pronto pintaba como diseñaba máquinas voladoras. Entre sus aptitudes se encontraba la música pues cantaba e improvisaba a la lira da braccio (instrumento de cuerda y arco renacentista). También diseño varios instrumentos musicales como tambores, campanas y flautas. Algunos proyectos no pasaron del papel como la «viola organista» que combinaba teclado y cuerda.

El polaco Sławomir Zubrzycki ha construido, inspirándose en los esbozos de Leonardo, la mencionada viola. Además del teclado, cuenta con un pedal que activa los cuatro arcos circulares revestidos de pelo de caballo que frotan las cuerdas para crear un melodioso sonido. La peculiar historia de este proyecto podéis verlo en Viola Organista (incluye conciertos).

Fiesta de la Maya. Foto de Daniel Ochoa de Olza
© Daniel Ochoa de Olza

Dicen los viejos del lugar que fenicios y griegos daban la bienvenida a la primavera adornando con flores un tronco de árbol cortado. Lo llamaban «mayo», tal vez en honor de una deidad. La tradición se transmitió a romanos y celtas pero, al igual que otras fiestas paganas, fue despareciendo según se imponían las cristianas o bien cambiaba por tomar elementos prestados de aquéllas.

No obstante, en algunos pueblos se mantuvo la tradición de adornar un tronco o de colocar en una altar a una niña rodeada de flores para representar la fertilidad de la naturaleza. Uno de esos pueblos es Colmenar Viejo (Madrid) donde cada 2 de mayo se celebra la Fiesta de la Maya.

Los altares, que se decoran con flores frescas, son ocupados por niñas entre 7 y 11 años que deben permanecer inmóviles durante las dos horas que dura el acto. Se trata de una celebración efímera pero mágica y hermosa que nos recuerda el poder de la memoria colectiva y nuestra conexión con el mundo espiritual.

El fotógrafo Daniel Ochoa de Olza, que ha dedicado buena parte de su obra, a las tradiciones españolas, realizó una serie de fotografías que merecieron el reconocimiento de la organziación World Press Photo al obtener el segundo premio en la categoría People stories (edición 2016).

Podéis ver la serie completa de fotografías en su página. Aprovechad y recorrer su web de arriba a abajo porque merece la pena descubrir rincones, personas y paisajes de nuestra vieja y nueva España.

Zurbarán_Fray Francisco ZúmelFrancisco de Zurbarán [1598-1664]: Fray Francisco Zumel, 1630.
Óleo sobre lienzo, 204 x 122 cm.
Inscrito: «M.° F. FRANCISCO / ZVMEL»
Madrid, Museo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 664.


Esta pintura formó parte de una serie de once retratos de mercedarios ilustres que a finales del siglo XVIII Ceán Bermúdez vio en la biblioteca del primer piso del convento de la Merced Calzada de Sevilla, ahora Museo de Bellas Artes. Cinco se conservan en la Academia de San Fernando, dos están en otras colecciones (Pau y Sevilla) y cuatro se han perdido. De las cinco pinturas de la Academia, cuatro están identificadas por inscripciones como la de la obra presente, y se consideran retratos imaginarios; la excepción es el de Fray Hernando de Santiago, fallecido en 1636, que ostenta la inscripción «VERA EFIGE» (imagen verdadera).

Francisco Zumel murió mucho antes de que Zurbarán pudiera retratarle. Nacido en 1540, ganó una cátedra en la Universidad de Salamanca en 1570 y adquirió fama europea como teólogo tomista, escribiendo brillantemente sobre la predestinación y la libertad humana. Tirso de Molina rindió tributo a sus dotes pedagógicas al decir que sus oyentes le escuchaban mudos, pendientes de cada una de sus palabras. Nombrado general de la orden mercedaria, fue
asesor de Felipe II y Felipe III y falleció en 1604. Zurbarán tendría que escoger a un fraile del convento para hacerle posar como Zumel, seguramente alguno que físicamente se asemejara, a su juicio, al docto eclesiástico. Es interesante que parezca haber empleado al mismo modelo para el retrato de Fray Pedro Machado, que también se encuentra en la colección de la Academia.

Zumel está escribiendo en un infolio abierto, pero no tiene la mirada puesta en la página. Zurbarán le muestra sumido en sus pensamientos, de los cuales sus escritos son sólo la manifestación externa. A la derecha hay una mesa con un libro y un birrete idéntico a los que aparecen en los retratos de Machado, Hernando de Santiago y Jerónimo Pérez. La celebridad de Zurbarán como pintor de paños blancos se basa en pinturas como ésta.

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Jim Brandenburg. 93 Days of Spring

«No hay sitio como el hogar. En la vida y en la fotografía, una mirada más cercana a lo familiar a menudo puede revelar verdad y belleza. Esta serie de 93 días de primavera en mi estado natal de Minnesota no es una excepción.» —Jim Brandenburg

Día a día, Jim plasma los cambios en la naturaleza de equinoccio a equinoccio. Todas las fotografías se tomaron en Minnesota; la mayoría en Ravenwood y sus alrededores, donde Jim vive, al lado de Boundary Waters Canoe Area Wilderness. El resto fueron hechas en zonas donde él ha vivido y que conoce bien. Las últimas cuatro fotos son de Touch the Sky Prairie, a una milla de donde nació cerca de Luverne, y del Blue Mounds State Park, donde realizó sus primeras fotografías cuando era un niño.

Video responsive en WordPress

Caso 1: video subido a nuestro servidor

Editor clásico: «Añadir objeto», elegir o subir un video y seleccionar «Incrustar reproductor de medios». Después, podemos editarlo y acceder a más opciones.
Editor Gutenberg: insertamos el bloque «Video», seguimos las instrucciones y después, en la pestaña «Bloque», nos saldrán las opciones una vez insertado el video.

WordPress insertará el código necesario y ya no es necesario hacer nada más. El espacio ocupado por el video dependerá de su resolución pero, en cualquier caso, será «responsive» y se adaptará a todos los tipos de dispositivos.

Caso 2: video alojado en un servidor externo.

WordPress soporta un número bastante elevado de servidores y en este caso bastará con poner la URL del vídeo. Dicha URL debe estar sola en un párrafo y sin poner el hipervínculo. Ejemplo:

Video responsive en WordPress

Caso 3: resto de vídeos.

En todos aquellos casos en los que no podamos o no queramos subir el video a nuestro servidor y no esté soportado por WordPress, solo nos queda comprobar si el sitio ofrece el código necesario para embeberlo en nuestra página. Seguir leyendo …

Zurbarán. Don Alonso Verdugo de AlbornozFrancisco de Zurbarán [1598-1664]: Don Alonso Verdugo de Albornoz, 1635.
Óleo sobre lienzo, 185 x 103 cm.
Berlín, Staatliche Museen zu Berlin, Gemäldegalerie, 404C.


Alonso Verdugo de Albornoz era hijo de Alonso Verdugo de la Cueva y Sotomayor, uno de los regidores de los «caballeros venticuatro» del Ayuntamiento de Sevilla, y Juana de Albornoz, hermana del cardenal Gil de Albornoz, que fue ministro de Felipe IV y más tarde gobernador de Milán. Recibió el bautismo el 12 de febrero de 1623 en Carmona, cerca de Sevilla, y fue nombrado caballero de Alcántara a la edad de cinco años. Vemos la cruz verde de la Orden sobre su peto, y también tras el escudo de armas de arriba a la derecha. La inscripción indica que el retrato fue pintado cuando Alonso tenía doce años, y presumiblemente la obra conmemora su nombramiento de capitán de la guardia de su tío. Alonso luce armadura, bastón de mando y banda, como corresponde a su rango militar, y apoya la mano izquierda en el pomo de la espada. Sus vistosos gregüescos acuchillados con enormes rosetas en la rodilla eran la moda del momento, y son idénticos a los que lucen los jefes militares en La defensa de Cádiz que Zurbarán pintó en Madrid en 1634.

Este retrato se suele considerar hecho en Sevilla, aunque no esté documentada la presencia del pintor allí (ni en ningún otro lugar) en 1635. Caturla conjeturó que pudo tener alguna influencia sobre Velázquez, aduciendo como prueba el velazqueño Retrato del príncipe Baltasar Carlos del Kunsthistorisches Muséum de Viena, pintado hacia 1640, pero lo cierto es que Velázquez ya había pintado antes dos retratos del joven príncipe donde éste adoptaba una actitud y porte militar semejante (1631, Boston, Muséum of Fine Arts; 1632, Londres, Wallace Collection). El marcado tenebrismo de la obra y el empleo de un fondo oscuro y prácticamente uniforme, de donde emerge la figura fuertemente iluminada, habrían resultado quizá un poco anticuados en el Madrid de 1635, lo que favorece la tesis de la ejecución en Sevilla. El tratamiento de las calidades, la textura y la luz es excelente; la blanda piel de gamuza de los zapatos de don Alonso, la tela rígida de los gregüescos, los gruesos puños y la golilla, los reflejos de la banda roja en el peto, están soberbiamente plasmados. La expresión del muchacho, donde se unen la altivez aristocrática y la vulnerabilidad infantil, demuestra la sensibilidad y las dotes de retratista de Zurbarán.

Fuente texto: Catálogo exposición El retrato español. Del Greco a Picasso.

Existen dos modelos básicos de sistema electoral: mayoritario y proporcional, aunque cada uno de ellos comprende asimismo varios subtipos. En España se utilizan ambos ya que en el Senado se aplica un «escrutinio mayoritario plurinominal parcial» y en el Congreso un sistema proporcional basado en la Ley d´Hondt.

La mayoría de los sistemas electorales priman la gobernabilidad por encima de la proporcionalidad. De una u otra forma, los partidos más votados obtienen una mayor representación parlamentaria que si se aplicara una simple regla de tres. El objetivo es facilitar mayorías de gobierno amplias que a su vez permitan estabilidad a lo largo de todo el mandato. Con ese mismo fin y evitar parlamentos muy fragmentados, se suele establecer un umbral por debajo del cual la candidatura queda descartada. En España aquél está establecido en al artículo 163. 1.a de la LOREG: «No se tienen en cuenta aquellas candidaturas que no hubieran obtenido, al menos, el 3 por 100 de los votos válidos emitidos en la circunscripción».

En el caso del Congreso nos encontramos con dos problemas: coste del escaño en votos e infrarrepresentación de las minorías nacionales. Veamos los datos:

El sistema electoral a debate

Si tomamos los datos de las última elecciones, podemos comprobar como PACMA (una minoría nacional) con seis veces más votos que el PRC (Partido Regionalista de Cantabria) se queda sin representación mientras que el partido regionalista obtiene un diputado. Lo mismo les ocurre a Front Republicà y al BNG ya que ambos obtuvieron más votos que PRC y se han quedado sin embargo con cero escaños. Como vemos, el uso de la circunscripción provincial provoca la infrarrepresentación de minorías nacionales en contraposición a los partidos regionalistas.

Si nos fijamos ahora en el coste de cada escaño en votos, veremos que la diferencia entre el escaño más «barato» y el más «caro» es de 59.352 votos. Resulta evidente que no todos los votos valen lo mismo. En este caso, no es tanto el tipo de circunscripción como la relación entre el número de votantes y de diputados elegidos en cada una de ellas. En Cantabria votaron 361.565 personas (/5 escaños = 72.313) mientras que en Madrid lo hicieron 3.786.761 (/37 escaños = 102.344). Aunque tomáramos el censo en lugar del número de votantes, la diferencia sigue siendo muy grande: 92.602 y 128.331 respectivamente. Lógico, por tanto, que el voto cántabro tuviera mucho valor que el madrileño ya que son necesarios menos votos para obtener un escaño.

Esto sucede porque, de los 350 totales, solo 248 diputados se asignan de forma proporcional a la población de derecho. Los otros 102 salen de asignar dos a cada provincia (excepto Ceuta y Melilla que tienen uno cada una de ellas) con independencia de su población. El corolario a esta distribución es la repercusión negativa en el reparto de los escaños para los partidos nacionales menos votados ya que necesitan muchos más votos para alcanzar un escaño. Les pasó en su momento a Izquierda Unida y UPyD, y les ha pasado en estas últimas elecciones a VOX (en menor medida también a Podemos).

Pero entonces…, ¿es nuestro sistema electoral proporcional? La respuesta es sí. Si calculamos el coeficiente de correlación entre el número de votos y el de escaños obtenidos, el resultado es 0.98, es decir, casi perfecto. La fórmula D’Hondt pretende mantener, dentro de determinado nivel mínimo, la sobrerrepresentación del partido más votado por lo que el coeficiente de correlación se mantiene alto aún en el caso de la circunscripción provincial. Otros índices más específicos, como el de Loosemore–Hanby,  arrojan asimismo una proporcionalidad casi perfecta.

¿Y aún así es injusto? En parte sí lo es debido a los dos problemas ya comentados, es decir, la infrarrepresentación de las minorías nacionales y el valor del voto. Ambos son consecuencia no de la fórmula D’Hondt sino del tipo de circunscripción y de la asignación de los escaños a cada provincia.

¿Y cómo podemos resolver esos problemas? Muy sencillo: cambiando la circunscripción de provincial a nacional y mantener intactos el resto de los elementos (fórmula D’Hondt y umbral). El coeficiente de correlación sube al 0.99 y el coste de los votos para cada partido es prácticamente el mismo para todos ellos.

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2. Venezuela: ¿Cómo resolver el empate catastrófico en Venezuela?. Dimitris Pantoulas es consultor político especializado en políticas públicas y control de riesgo e investigador del Instituto Superior de Estudios en Administración (IESA) en Caracas.
3. Elecciones: España no se dejó seducir por la derecha (y por eso busca el centro). David Jiménez es escritor, periodista y colaborador regular de The New York Times en Español.
4. Economía: El capitalismo progresista no es un oxímoron. Joseph E. Stiglitz es economista y catedrático de la Universidad de Columbia. En 2001, fue galardonado con el Premio Nobel de Economía.
5. Censura y cultura: Colorín colorado. Emilio Lara, historiador y escritor.
6. Social: Combatir la pobreza heredada. Olga Cantó es profesora de Economía en la Universidad de Alcalá.
7. Elecciones: Los bueyes de San Isidro. Pedro J. Ramírez, director de El Español.
8. Ideologías: El síndrome de Popeye. Fusión, confusión y desgarro en la derecha del (Club) Siglo XXI. Miguel Ángel Quintanilla Navarro, politólogo. Director académico del Instituto Atlántico de Gobierno.
9. Elecciones: El miedo no es tonto. Martín Caparrós es periodista y novelista.
10. Elecciones: La resistencia de Frankenstein. Gabriel Tortella es economista e historiador.