España

Leonardo Alenza: La muerte de Daoíz en el Parque de Artillería de Monteleón, 1835.
Leonardo Alenza: La muerte de Daoíz en el Parque de Artillería de Monteleón, 1835.

El reinado de Isabel II fue un momento especialmente favorable para el cultivo de la historia. Al igual que sucedió en los otros países de la Europa occidental, la incorporación del romanticismo a nuestra cultura, junto con el triunfo de la revolución liberal y la consolidación del nuevo Estado nacional, propiciaron un notable incremento de la preocupación por el pasado. En plena eclosión del romanticismo, los años cuarenta fueron quizá, como ha señalado Javier Fernández Sebastián, los de mayor producción historiográfica de todo el siglo XIX. Pero el florecimiento de la historia no fue la única manifestación de esta intensa pasión por el pasado: la literatura y las artes plásticas —piénsese, por ejemplo, en la boga de la «novela histórica» o de la «pintura de historia»—también reflejaron directamente esta estrecha imbricación entre cultura y pasado1.

Por otra parte, lo que entonces se produjo no fue, exclusivamente, una mayor atención a la historia. Los tiempos de Isabel II asistieron también a una reconstrucción de ese pasado, a una reelaboración del mismo a partir de nuevas bases, necesariamente adaptadas al nuevo contexto cultural y político. Al peso de estos condicionantes fundamentales, en la encrucijada del romanticismo, el liberalismo y el nacionalismo, está dedicada la primera sección de este trabajo, que abordará después, más extensamente, el análisis de los principales contenidos —nada unívocos, como veremos— de esta recreación cultural del pasado español.

Seguir leyendo en Las recreaciones del pasado español. Por Mariano Esteban de Vega. Universidad de Salamanca.

Louis Armstrong: what a wonderful world

En 1964 sucedió un hecho poco habitual en el mundo de la música pop. Los Beatles vivían sus primeros momentos de efervescencia en todo el mundo. Acababa de nacer la beatlemanía. Ese año las listas de éxitos de Europa y América eran propiedad del cuarteto de Liverpool. En octubre del año anterior habían entrado con fuerza inusitada en las listas británicas y desde finales de enero de 1964 habían empalmado tres singles seguidos en el número uno de las listas norteamericanas sin dejar que nadie más pudiera saborear esa plaza de privilegio: I want to hold your hand (estuvo en el número uno durante siete semanas), She loves you (dos semanas) y Can’t buy my love (tres semanas). No contentos con eso, el 4 de abril el grupo británico estableció un récord que todavía hoy ningún otro artista ha podido superar: coparon los cinco primeros lugares del top ten con cinco singles diferentes (añadamos a las mencionadas Twist and shout y Please, please me).

A lo largo de todo 1964 las listas eran suyas y sólo parecían dispuestos a compartirlas con algunos colegas tan cercanos como The Beach Boys (con I get around), Peter & Gordon (con el hoy olvidado The world without you) y, sobre todo, The Animáis (con The house ofthe rising sun) y Roy Orbison (con Oh, pretty woman).

SATCHMO CONTRA BEATLES

El mundo se movía al ritmo de la beatlemanía, pero sólo un mes después de conseguir su histórico récord en las listas americanas, exactamente el 9 de mayo de 1964, alguien se coló sin pedir permiso. Y no se trataba precisamente de ningún joven renovador de la estética del rock and roll, no era uno de los suyos sino un simpático vejete de 63 años que, trompeta en mano, cantaba con una voz tan gutural como contagiosa el tema de un musical de Broadway: Louis Armstrong y su Hello Dolly saltaron barreras y rompieron la hegemonía Beatle al desplazar por la vía rápida el Can’t buy my love de los Fab Four.

Con esa hazaña, el veterano Louis Armstrong se convirtió, al mismo tiempo, en la persona de más edad en alcanzar el codiciado número uno (todavía nadie ha superado ese récord).

El icono incontestable del jazz más clásico desbancaba al icono incontestable del nuevo rock. Una imagen que admite todo tipo de valoraciones pero que simplemente debe entenderse como el triunfo de una incansable honestidad musical, de una terquedad de viejo luchador que sabe que tiene los triunfos en la mano y que, antes o después, podrá extenderlos sobre la mesa sorprendiendo así a todo el mundo.

MR. JAZZ

Y así fue: una gran sorpresa. Louis Armstrong sólo estuvo una semana en el número uno con Hello Dolly pero, con ese tema, marcó de forma indeleble la historia de la música popular como ya había hecho décadas antes al inventar el jazz. [Bien, para ser exactos Louis Armstrong no inventó el jazz, pero podemos utilizar sin miedo esa expresión dado que todo el jazz, tal como lo conocemos hoy (tradicional, clásico, moderno, contemporáneo o postodo), procede directamente de su trabajo en los primeros años veinte del pasado siglo, nada hubiera sido igual sin la presencia de Louis Armstrong y sus Hot Five primero y Hot Seven después].

No debe de ser casual que los grandes nombres del jazz y de la música popular lo hayan repetido sin cansancio una y mil veces.

“No puedes tocar nada con una trompeta que no hubiera tocado ya Louis Armstrong”, explicaba Miles Davis.

“Si alguien merece ser llamado Mr. Jazz, ése es Louis Armstrong. Fue el epónimo de jazz y siempre lo será”, afirmaba el gran Duke Ellington, al que muchos consideran, precisamente, Mr. Jazz.

Otro grande del jazz y de la trompeta, Dizzy Gillespie, a pesar de su perpetua sorna que no dejaba títere con cabeza, también reverenciaba la figura de Armstrong: “Louis no sólo ha influido en todos los trompetistas, también cambió el modus operandi del jazz al inventar el solo”.

Unanimidad total que alcanzó todos los campos de la música. La cantante de gospel más importante de todos los tiempos, Mahalia Jackson, afirmaba: “Si no te gusta Louis Armstrong, ni puedes saber lo que significa el amor”.

El director y compositor Leonard Bernstein, que incluyó a Armstrong en varios de sus famosos programas televisivos de divulgación musical, también se deshacía en elogios: “Todo lo que hace es real, verdadero, simple y, por supuesto, honesto. Cada vez que este hombre coloca sus labios en la trompeta, incluso si está ensayando tres notas, lo hace con toda su alma”.

En el campo de la música popular tampoco le faltan discípulos y seguidores incondicionales. Dos iconos como Bing Crosby y Tony Bennet nunca han negado todo lo que debían al gran Louis. “Estoy orgulloso de reconocer mi deuda con el reverendo Satchmouth [expresión utilizada en la jerga jazzística para referirse a la forma extremadamente personal en que Satchmo colocaba los labios sobre la boquilla de su trompeta, y que tantos problemas físicos le causó en su madurez]. Él significa el inicio y el final de la música en América”, reconocía Bing Crosby.

Tony Bennett, por su parte, era igual de contundente: “La suya es la música clásica americana. Louis Armstrong se ha convertido en nuestra tradición. La pregunta fundamental que se hace cualquier país es ¿en qué hemos contribuido nosotros al mundo? Nuestra contribución es Louis Armstrong”.

Hello Dolly:

[Descargar Qué mundo tan maravilloso (15 temas)]

No podía faltar la inventada "Corona catalanoaragonesa"
No podía faltar la inventada “Corona catalanoaragonesa”

Comentarios e informaciones parciales sobre la existencia en Cataluña de un enfoque partidista y más o menos abiertamente anticonstitucional en determinados libros de texto -y en determinadas clases- de la materia “Conocimiento del medio” (Geografía e Historia, Ciencias Sociales) han ido saliendo a la luz, con mayor o menor éxito de difusión, desde hace varios años. Faltaba, sin embargo, la realización de un estudio metódico que, por un lado, constatara lo que, en una etapa educativa, hubiera o no de cierto sobre partidismo en los textos de diversas editoriales que proporcionan materiales en Cataluña, y, por otro, realizara un estudio comparativo con libros de texto de la misma materia y los mismos niveles utilizados en alguna comunidad autónoma no sujeta a inclinaciones nacionalistas.

Este es el estudio que nuestra organización ha llevado a cabo, con los datos técnicos y los resultados que se expondrán a continuación. Faltaría, naturalmente, la realización de este mismo estudio dentro de la realidad de las aulas, pero ese sería un trabajo que corresponde a otras instancias educativas con competencias y medios para acometerlo, como serían la Inspección de Educación autonómica y la Alta Inspección de Educación.

Leer informe completo en formato PDF

Sindicato AMES

Ya tenemos a los ganadores del ‘Underwater Photographer of the Year 2017’, un concurso nacido en 1965 que premia las mejores imágenes sobre la vida y el hábitat de mares y ríos en todo el mundo. Por desgracia, la calidad y el tamaño de las fotografías publicadas en el sitio del concurso son realmente malas y no se aprecia bien su calidad. Es por ello que he recopilado algunas de ellas:

Underwater Photographer (2017): Dancing Octopus
Dancing Octopus
Underwater Photographer (2017): Out of the Blue
Out of the Blue
Underwater Photographer (2017): Your home and my home
Your home and my home
Underwater Photographer (2017): One in a Million
One in a Million
Underwater Photographer (2017): Orca Pod
Orca Pod
Underwater Photographer (2017): The wreck of the Louilla at sunset
The wreck of the Louilla at sunset
Underwater Photographer (2017): Prince of the waters
Prince of the waters

Día 12 de febrero de 1980, pabellón deportivo del Real Madrid. Sobre el escenario, tres guitarristas tocando en acústico y sin ningún tipo de acompañamiento. John McLaughlin ocupa el centro del mismo; Larry Coryell se halla a su derecha; Paco de Lucía, a su izquierda. Tres instrumentistas de leyenda unidos en su común amor por la guitarra. El tocaor recuerda aquella noche en que se oficializó lo que no pasaba de ser, hasta aquel momento, una mera unión de hecho: “Yo estaba tan nervioso que no sabía dónde meterme. Imagínate, tocar junto a esos dos maestros del jazz”.

Paco tocó aquella noche y otras muchas con ellos dos y con Al Di Meóla, quien vino a ocupar el lugar de Coryell en las sucesivas giras de conciertos de The Guitar Trio. Con ellos recorrió los escenarios más importantes de los cinco continentes, grabó tres discos oficiales y dejó una impronta imborrable en un público mayoritario que, hoy, recuerda con añoranza las hazañas de los tres superguitarristas.

Chema García Martínez

Descargar “Pasion, grace and fire” (Fuente: El País. Estrellas del Jazz)

El populismo cuenta con muchas herramientas agitadoras y entre ellas se encuentra el convertir en un circo cualquier oportunidad que se presente. De los diversos espectáculos que se ofrecen bajo la carpa, uno de los más atractivos lo protagonizan los payasos. Tal vez por ello, no pierden oportunidad los podemitas de convertirse en auténticos payasos y no precisamente de circo. Esta actitud la conjugan con el matonismo propio de quienes creen que la violencia está justificada con tal de llegar al poder.

La última gracia ha sido no guardar un minuto de silencio por la muerte de Rita Barberá.  Según Pablo Iglesias, sus parlamentarios no pueden participar en el homenaje político a alguien “cuya trayectoria está marcada por la corrupción”. En este punto, uno no sabe si echarse a reír o a llorar. En primer lugar, no se trataba de un homenaje sino de una muestra de condolencia por la muerte de una compañera de trabajo.

En segundo lugar, los diputados de Podemos, con ocasión de la investidura de Rajoy el pasado día 29 de Octubre, aplaudieron a rabiar al portavoz de BILDU, un partido cuya trayectoria está marcada por el terrorismo de ETA. No parece que eso les importara mucho.

Retomamos el matonismo: tras la bronca en el propio Congreso, la discusión siguió en la redes sociales. El diputado Eduardo Maura es un defensor acérrimo defensor de Otegui y demostró lo cerca que se encuentra de ese etarra y de sus métodos violentos: Seguir leyendo …

El gobierno de Maduro pagó 272.000 dólares a Pablo Iglesias en el paraíso fiscal de Granadinas en 2014. Así lo aseguran en OkDiario.

Actualización: El Euro Pacific Bank Ltd., entidad que supuestamente había emitido el documento de ingreso de un presunto dinero pagado por Venezuela y mostrado como prueba por el periódico, ha afirmado que el mismo es falso. Lo hace a través de un breve comunicado que ha publicado en su web:

Response to false OKDIARIO article
On May 6th, 2016 Euro Pacific Bank was named falsely in a Spanish online tabloid (OKDIARIO) claiming that the Bank opened an account and received a wire transfer for Pablo Manuel Iglesias Turrión. Euro Pacific Bank has never maintained an account for this individual, or received a wire transfer from any of the financial institutions, or sources named in the article. Furthermore the Bank does not maintain accounts for PEPs, or accept payments from Venezuela under any circumstances.

The Bank has escalated the matter to local authorities for further action.

Actualización 08/04/2016: El presidente de la Asamblea de Venezuela confirma la noticia de OKDIARIO sobre el pago a Iglesias.

Mañana martes, un miembro de ETA condenado por pertenecer a dicho grupo terrorista hablará en el Parlamento Europeo por invitación, entre otros, de sus amigos de Podemos e Izquierda Unida.

¿Hablará de los Derechos Humanos pisoteados por la banda asesina o de los derechos de los asesinos encarcelados? ¿de paz o de la violencia sufrida por quienes no pensaban igual que ellos? ¿de política y democracia o de los cientos de asesinatos cometidos por ETA para imponer su proyecto nacionalista?

Ver para creer: Otegi, de gira por Europa.

A ver si lo entiendo: les dejamos nuestro dinero para que nos lo guarden; ellos lo utilizan para emprender negocios con los que obtienen pingües beneficios; y nos cobran por acceder a nuestro dinero física (cajeros) o virtualmente (tarjetas), por el mero hecho de tenerlo en sus cajas (comisiones de mantenimiento) y ahora parece ser que pretenden cobrarnos aún más. Pues no, no lo entiendo. Bueno sí… que son unos ladrones. 0

Si Platón levantara la cabeza, estoy seguro de que añadiría a su tipología el “Gobierno de los cretinos”. Estaría formado por personajillos salidos de las cloacas populistas y con el sectarismo implantado en su cerebro.

Un buen ejemplo de este tipo de gobierno lo encontramos en Zaragoza, donde las consignas y los brindis al sol han sustituido a cualquier acción de gobierno digna de calificarse como tal.

En materia de vialidad, por ejemplo, han decidido que no importa cuantos atascos se produzcan con tal de seguir construyendo el carril-bici. Incluso donde existen soluciones para que coches y bicis discurran sin molestarse unos a otros, se toma justo la decisión que solo un cretino defendería. Nota: jamás uso el coche para moverme la ciudad; voy siempre andando o en autobús. Y por cierto, cuando hace veinte años nadie iba en bici, yo ya la usaba.

Un ejemplo: el Puente del Pilar (más conocido por el “Puente de Hierro”). Como pueden observar en la foto, el puente se divide en tres partes. Las dos laterales para paso de vehículos y la central (ver fotografía inferior) para peatones. Ahora decidimos construir un carril-bici que una las dos riberas y para ello usamos parte del tramo central ya que su anchura es más que suficiente. Pues no; el carril-bici no se construirá allí sino en el tramo izquierdo y para ello se eliminará un carril. Lo dicho: el “Gobierno de los cretinos”.

Puente de Hierro: ¿De verdad no se puede hacer un carril-bici en el tramo central?
¿De verdad no se puede hacer un carril-bici en el tramo central?